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展台设计的重要性

发布日期:2016-01-28

展台设计的重要性

随着科技的迅猛发展,信息传播速度的加快,人类意识观念的改变,展台设计由*初的造型装饰发展到各种与声、光、电等现代技术综合运用的崭新学科。其中在视觉传达领域内从设计语言上对传统展示设计的冲击性作用尤为强烈。


站在今天信息高速化的平台上,你无法回避视觉传达在人们思维意识中所占据的位置与影响。所以我们在展览会中所接受的信息比例与效果,比在其他场所深刻得多。 正如我们已经了解的,每一点和每一条线都具有能量,而将这些能量联结在一起便创造了视觉的运动,视觉也就是在这种运动中接受到了运动能量所传达的信息。视觉沟通是一种双向调节的过程,没有来自大众对视讯的理解和信息的反馈所积累的经验资料,以及对目标受众的具体分析,也就无法通过视觉语言传递信息,构建具体的形象,而这一点正是单一的结构造型展示无法顾及到的。


展台的空间设计是平面与立体空间的结合,从整体上看是一件完整的艺术品,在设计中不仅考虑视觉传达的传递效果,也需要安排人们行动的路线与观展区域的位置。考虑做到既能节省面积又使空间赋予变化,我们可以想象这样的方法,把能量与能量相对抗的原理延伸到内心视觉领域中去,从所表现形态的综合中提取能表现视觉关系的内在线条。客观因素是被作为能量的张弛来考虑的,以传递过程的简化为目的的编排,体现了视视流动的线条,视线也自然地趋于追综这些线条的方向。由于使眼睛以疑视状态转移到其他任何一点上,便引起了视觉的运动,正如一个具有说服力的广告创意往往同情感作用分不开,视觉的有效传播也需要建立在特定的展示区域中,没有**观赏者积极发挥视觉阐述的能力,再强的视觉刺激也无法在脑海中产生视觉意义,反而只会增加杂乱的干扰。


 无论是广告设计还是其他的视觉设计,设计者不管意识到还是未意识到都是在进行着设计语言的追求,都是在为追求视觉传达的效果而努力。视觉传达不能像人用语言一样传达而是在各类展示环境中通过图形向人们传递信息,依赖展区的种种造型,用图形进行沟通。我们知道系统的展示设计方法依据于科学、理性的思维方式,并能将复杂、综合的展示设计与实践过程整理为层次清晰的工作体系,不能将它理解为一个固定的静态的解决公式。


从设计的结果上看,广告是一种纯粹的视觉传达艺术,但它又具有自己的功能,通过它的图形和形态给予观察者一定的刺激,留下某种印象。可以这么说,视觉传达这一内容是包含于功能含义之中的,对于设计来说,视觉传达就是功能的一部分,而这种功能所表现出来的某种形态,也必须具有视觉传达的功能。视觉传达正是本着科学技术的高速发展,审美流行的驱使,“形象”一个接一个的转换,这种传达可以由一组运动着的展线构成,遵循一系列限定的活动顺序缓慢地移动,或是以初始的位置连续地按一个类似的顺序旋转。


每一个视觉经验都是完整的,在同一时刻接收片段的信息,向视知觉提供形象,引起呼唤和理解。 艺术的沿革存在于理性和感性这组所用力之间,历史上的不同时期对于两种地位有不同的侧重点,这种变化作为艺术会不断地延伸其界限。因此,基本设计不应局限于其自身范围中,视觉传达正是运用视觉形态在心理上的作用力和运动作为桥梁来联结起展示与沟通,它不仅摆脱了基本设计的局限,甚至也摆脱了展示设计本身的局限,不但顺应了历史的发展,也为展台设计注入了一针有力的强心剂。 以德国汉诺威博览会为例,每一个国家的展区均是建立在以展示设计为指导思想下的,无处不流露出对本国民族风情建筑传统的极力推广,如果我们将视线停留在某一个局部展位时,你会发现附着于那些形态各异造型展板之上的广告、招贴, 均以其独特的创意、大胆夺目的表现形式强烈地吸引着人们的视觉、触动着人们的感官神经。这样成功的视觉传递范例,无一例外地昭示了这样一个道理:传统的展示设计中所融入的视觉传递概念,正以其****的优势,扩大着展示所带给人们的惊喜,通过那些细致入微的视觉展示,使得展示设计本身散发出比以往更加诱人的魅力。毋庸置疑,以三维空间为基础发展起来的展示设计,与二维视觉传递的相互促进,必定引起展示领域内结构的巨大调整。 


**设计师拜耶曾经说过:“视觉设计的作用是使人类和世界更加容易为人理解”,这种理解必然建立在思想情感的认同上,而这种认同是具有时代性的。在世界政治、经济一体化趋势不断加剧的今天,人类仍然在不断地开拓新的领域,出现了****的多元化发展,这种多层面、多元化的设计来源于日新月异的信息时代。这个时代的设计已不再是完整的真实意义,固定不变的、单一的、缺乏人性的,而是变化的、复杂的寓于人性的设计风格。各种原本独立存在,各自为政的传播,沟通方式都处于相互借鉴、融合的大背景下。展示设计、视觉传达也将通过优势互补,*终以更加丰富的更具专业性的面貌展现在我们面前。 视觉传达对于展示设计而言,着力解决了在空间造型中所**的问题。展示本身包容着传达,而视觉在空间的框架下延伸到了人们*为敏感的神经,刺激视网膜形成感知,但在同一时刻中能被真正清晰地转译的部分仅仅覆盖在出乎我们意外的很小的面积上,人们的眼睛可以聚集的只是视野中一个极小的部分。所以为了获得足够的信息,它必须加速地转动,连续地搜集各个聚焦点,这种概念与展示设计中展线的流动性互为辅助,在有形的展位位置交替之间所空余出的视觉真空做了有益的弥补与发挥,使有形的流动上升到无形的传递。在人们的潜意识中臆造出了为设计者所推崇的理念,将展示这一庞大的“王国”融于无数个渺小的细节,正如一部经典的小说,除了扣人心弦、栩栩如生的故事情节,更为重要、基础的是每一篇、每一节的细致描写,除了文章主线引人入胜 外,众多的语句修饰,不起眼的细节刻画等等这些才铸造出**的作品。


自古以来,人类就不断寻求表达自身对自然和情感认识的形式,将在劳动中积累的经验和情感溶入其中,因此设计思维也可以看作是一个挑选、组合、转换和再生的过程。 视觉传达设计作为设计者与受众之间的媒介同时也置于展区与信息之中。它所传达的是否快速、准确,能否与要表达的思想在人们心理上产生共鸣,主要通过准确合理的排布,并与各展区展板的功能整齐划一,符合各展区对所传达内容的视觉要求,不必采用集合那些经过个别地研究过的外貌的方式,而是拥有它自己有节奏的概括和结构的本原,借助于这些要素使展区轮廓概念化为可表现的实体,总的展示视觉传达便形成了。


 自文艺复兴以来,用静态几何结构系统的手段描述自然空间线形透视系统,一直被广泛地认识和使用着,并为展示设计所借鉴,把它作为基础的一部分。为了在视觉领域创造动态的关系,很多设计先行者借助于那一时期的理念将观众作为构成一个整体视觉形象必要的组成环节,转移了对空间总体流动的经验,便参与了展示的思维活动与视觉反映,这个事实也在时代的变革中伴随着一定的视觉动态潜能,牢牢根植于展示艺术当中,并在今天的设计思维中潜移默化地指导着空间与视觉的联系。


由此可见,视觉传达本身就具备着与展示设计相互交融的理论依据。视觉传达设计是以一种视觉的语言与人交流的艺术行为,它既把繁杂、纷乱、难懂的信息浓缩成能够在*短的时间内了解更多的功能性信息,同时又使设计作品本身寓含艺术性、哲理性和文化底蕴,引发受众的感知经验和情感共鸣,并*终得到认同。 


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